有人说，最昂贵的音响就是空间，可是没有大空间就不能梦想拥有巨型音箱吗？在第二次听过GryphonTridentII之后，我认为它可能是目前最能适应空间的参考级猛兽。
原来是第二次听TridentII
某日接到Gryphon代理商来电，问我有没有兴趣听TridentII？当然有，约好时间欣然前往，回来写评论时，这才发现原来我在TridentII上市那一年，就已经在代理商那里听过了，可是我感觉却像是第一次听TridentII，而阅读年我所写的文字，再与我这次试听的感受对比，确实，我觉得第二次听TridentII，更为震撼，对音乐深层的感受更强烈。
同一个空间，第二次听TridentII，为什么觉得更震撼、更感动？原因之一是器材都进步了，第一次听TridentII时，搭配也是全套Gryphon，包括Mirage前级与Colosseum立体声后级，而这次听TridentII，搭配全都是新一代Gryphon器材，前级是Pandora，后级更是豪迈地搭配MephistoMono，数字音源则是EthosCD，不仅是更新的Gryphon器材，也是更高端的搭配。
QControl特异功能
TridentII让我更为惊艳的另一个原因，应该是代理商对Gryphon器材搭配与设定的专业，更为精进了，所以在同一个空间当中，透过不断地尝试与调整，逐步将整套音响系统与空间恰到好处地契合，而且可以随心所欲，自由变化声音的面貌，这种随心所欲的微调，并不是所有音箱都做得到，而是TridentII的特异功能。
什么特异功能？低频量感可调加上低频Q值调整，只要是半主动的Gryphon音箱，都拥有这样的特异功能，而这是Gryphon花费了十多年的研究的成果，让音箱拥有最大的空间适应能力，这是相当不简单的成果。
音乐和声音都是时间的艺术
话说从头，音乐是时间的艺术，音符在时间的流动当中，高低起伏，构成了音乐，每一个音符是一个声音，而音箱重现声音也与时间息息相关，因为我们听的是多分频音箱，高、中、低频各自有负责特定频段的音箱单元，要如何让每一个频段的声音，同时到达耳朵，就是我们所说的时间相位一致，而Gryphon从年推出第一款书架音箱Cantata开始，就格外重视准确的时间相位。
要怎么让高、中、低频的时间相位一致？Gryphon的方法是“弓形”前障板，从第一代开始的Trident就是如此设计，延续到现在TridentII，我们知道，声波在空气当中传播时，高频的速度比较快，低频比较慢，所以利用高音单元配置略微后退，低音单元略为向前，或者是采用特定倾斜角度的前障板，可以微调校正高、中、低频的时间相位，而Gryphon的“弓形”设计，则是进一步考虑到音箱单元的扩散特性，精确校正时间相位一致，这是Gryphon所谓的“恒定相位”（ConstantPhase）。
创新的模块化音箱
第一代的Trident，音箱前障板是整块厚实的材料，到了TridentII，变成模块化设计，每一个单元都锁在自己的一小块前障板上面，这样可以提供更好的刚性，试想，一大块的音箱前障板，虽然质量高，可是长条板材共振更难控制，缩小为模块化设计，可以针对高、中、低音单元音箱模块，采用最合适的前障板牢牢固定单元，这是靠时间累积出来的智能，有第一代Trident的经验，才能想出如何做出更好的设计，方能进化到TridentII。
利用特殊的弓型前障板，建构恒定相位的基础，再来就是单元的讲究了！Gryphon的单元是委托丹麦Scan-Speak制造，可是规格全部都是Gryphon指定。
Gryphon定做的Scan-Speak单元
我还记得当年访问厂家时，Gryphon说起与Scan-Speak合作的故事，他们带着Scan-Speak的单元去拜访，跟Scan-Speak说这些单元的性能很好，可是如果把振膜、悬边、弹波、音圈、防尘盖等等都修改过，性能会更好，Scan-Speak的工程师听Gryphon这么说，个个瞠目结舌，只问：“零件全都换掉了，还剩什么保留下来？”Gryphon则说：“金属框架很好，不用换。”
您想，Scan-Speak是丹麦音箱单元制作名厂，怎么可能吞得下这口气，才不想与Gryphon合作，可是Gryphon开出来的条件，太吸引人了，是不计成本花钱量身定做，可是Scan-Speak不想让人知道，自家单元修改进化，竟然是根据Gryphon的建议，所以Scan-Speak虽然接受了定制单元的订单，但是希望Gryphon不要宣传这是Scan-Speak制作的单元。
Gryphon同意了这个条件，所以刚开始我们都不知道Gryphon音箱单元是谁制作的，可是Gryphon音箱推出之后，名声大噪，大家都在问单元哪里买，Scan-Speak竟然自己跳出来说，Gryphon音箱单元是他们做的，反而成为Scan-Speak的宣传招牌之一。
高音换成Mundorf气动高音
第一代的Trident，全部都是Gryphon定做的Scan-Speak单元，到了TridentII，高音换上Mundorf气动高音（AirMotionTransformerDriver），这个高音单元的规格，理论上可以延伸到40kHz，不过TridentII很保守的标示27kHz。中音单元是2个5寸Kevlar振膜定做单元，低音部分则是4个8寸定做单元，这些单元外面买不到，是Gryphon根据TridentII的音箱规格量身定做。
至于TridentII的分频器，则是与另一位丹麦音响界传奇人物SteenDuelund有关，说起Duelund的电容、电感与电阻，自作派的音响玩家肯定知道，产量极少，价格超贵，但绝对是发烧美声的关键被动元件，而Gryphon与SteenDuelund关系相当好，甚至愿意接受Gryphon的特殊规格订单，而Duelund也是Gryphon推出音箱初期的重要推手，提供许多设计意见，可惜SteenDuelund在年仙逝，还好他儿子顺利接手公司营运，延续Duelund的发烧被动元件传奇。
TridentII的分频器设计，肯定是发烧零件大集合，可是内容是个谜，因为封装在环氧树脂当中，根本看不到，我只能根据Gryphon的数据，告诉大家里面有铜箔空芯电感与金属薄膜电容，而且，TridentII分频器上的电容，还有施加28VDC偏压，去除零电位下的失真，厂家说这能强化音像，并且让音像与音色更为流畅连贯。
前所未见Q值调整功能
以上所叙述关于TridentII的设计，从弓形前障板、音箱单元到分频器，Gryphon都有自己的设计论述，不过关于时间相位一致、定做音箱单元与独特分频器用料，都是音箱设计的老生常谈，并非Gryphon独有，可是Q值控制则是Gryphon的独家技术，至今我还没有看到其他音响品牌推出类似的功能，而这项功能造就了TridentII最大的空间适应能力。
Q值控制的理论，早在年代便由Linkwitz与Greiner提出，可是一直停留在理论阶段，从来没有人真正做出来可以控制Q值的音箱，Gryphon可说是音箱发展史上第一人。音箱的Q值，其实是个相对抽象的观念，在设计音箱时，可以透过仪器测量音箱本身的Q值，可是音箱必须要在空间当中发声，而在密闭空间当中，会产生“空间增益”（RoomGain）的现象，强化低于空间共振频率的声响，如果空间增益的效果太强，就会让低频变得混浊，难以控制。
解决RoomGain的问题
Gryphon的QControl功能，是依据空间增益的定义，计算音箱与空间的谐振互补，来调整音箱的Q值。我知道，这段话很难看懂，连我反复读了几遍，也觉得像火星文，因为我只能猜测Gryphon怎么设定Q值调整参数，实情是我根本不知道Gryphon做了什么事，但是实际试听之后，TridentII的Q值控制的效果非常明显，有效解决RoomGain的问题。
RoomGain是任何聆听空间都有的现象，增益强弱与空间大小、空间阻尼都有关，所以TridentII有两大法宝可以控制，第一是低频量感可调，第二是QControl，两者搭配起来调整，造就TridentII最大的聆听空间适应能力。
低频量感配合QControl随心所欲调整
低频量感调整，范围从+6dB~-dB，等于有dB的调整范围，如果RoomGain的现象严重，适度调降低频量感，可以减少RoomGain的干扰，而Q值调整分为高、中、低三段，这两项调整功能可以遥控操作，相当方便，遥控就能变化音色，玩出自己最喜欢的设定。
要能精确控制低频量感与Q值，还要靠Gryphon功放的帮忙，TridentII采用半主动设计，中高音单元需要功放驱动，而每声道4个8寸低音单元，则是由专门为低音单元服务的后级驱动。TridentII内藏的功率模块，每声道有18个Sanken功率晶体，搭配20,uF的超大电容水塘，输出功率高达瓦，峰值最大输出2,瓦，牢牢控制住低音单元的运作，配合精确的低频音量控制与QControl，无论聆听空间的声学状态如何，RommGain有多少，都能让TridentII无入而不自得。
一点点调整效果就很明显
再次与TridentII，依然新鲜感十足，坐在聆听皇帝位上，我播放了AntonioForcione与SabinaSciubba合作的《MeetMeInLondon》，是单纯的女声与指弹吉他组合，听经典的《TakeFive》改编，五拍子的特殊节拍，反复着固定的和弦，SabinaSciubba的歌声配合着吉他摇摆地唱着，TridentII呈现庞大且真实的吉他与歌声音像，这是录音室作品，所以AntonioForcione可以自己弹节奏，自己弹Solo，饱满的吉他声响，音符颗粒清晰又结实。
我听得入神，正想赞叹代理商的音响调整功力时，亚柏利黄先生却问我，听起来如何，我想了一下，说低频收得比较快一点，印象中Gryphon的低频量感似乎可以更多、更饱满，但我这样的回答，其实心里没有太大把握，因为《MeetMeInLondon》的编制太小，频宽没那么大，说不定听大编制管弦乐时，TridentII的低频就能尽情挥洒。
这时黄先生拿出另一个遥控器，是专属TridentII的遥控器，增加一点Q值，请我再听一次，AntonioForcioni的吉他形体拉得更近一点，可是音场空间的深邃感更好，宽度也更开阔，低频段的量感多一点，但是速度似乎更快、更有弹性，让AntonioForcioni炫技的指弹，表情更为丰富，这个厉害，只调整一段Q值，就能有这么大的变化，如果再搭配低频量感dB范围的调整，摆放TridentII的聆听空间可说百无禁忌啊！
音响最贵的是低频
我常跟朋友说，买音响，最贵是低频，想听到甜美清爽的中高频，优质小音箱就够好了，可是缺乏丰沛的低频，偏偏低频最花钱，想要拥有足量的低频量感与延伸，音箱必须具备足够的容积，单元要够大，功放也要能控制得住，还要有适当的空间来容纳低频，全部条件都要满足，相当困难，现在TridentII用独特的低频量感与QControl，解决了RoomGain的问题，不仅给您足够的低频，还让您可以轻松控制低频。
考低频，祭出MarcusMiller，听《Free》的第一首《Blast》，快速的电贝斯指弹，引出热力十足的Funky舞曲，每一次电贝斯大拇指拍打，都是低频的重击，食指与中指则炫技地飙弹旋律。张先生把TridentII的遥控器交给我，让我自己玩，真有趣，QControl只有三段，可是在低频的质感、音乐表情与力度轻重的变化很大，我很难说这三段是清爽、适中、浓厚的变化，因为这实际上可能会与聆听空间本身的RoomGain有关，未必三段QControl就是这样的变化。
反复听《Blast》几次，切换QControl数值比较，然后调整低频量感，dB的调整范围真的很大，就算在很小的空间，RoomGain的现象很强，TridentII也可把低频量感缩得很小，配合RoomGain得到均衡且清晰的低频，而且，TridentII的低频量感绝对可以随心所欲，每声道瓦驱动4个8寸低音，怎么可能怕低频不够，而是怕低频太多，就算在亚柏利这么大的聆听空间，也要采取减法设定，适当地衰减TridentII的低频量感。
音乐表情浓淡强弱轻松变换
实验过了切换QControl与低频量感设定，我还是回到代理商原本的设定，是低频比较清爽、线条清晰的声音样貌，可是我知道，如果我想让低频饱满一点，浓郁一点，加一点Q值就好，而且，每一张录音的低频表现都不太一样，遇上编制小一点的音乐，可以适度添加一些低频的丰润度，如果听大编制的乐曲，可以强化低频的线条，TridentII不仅对空间有很好的适应能力，也能配合音乐的内容，设定适合摇滚、爵士、古典的低频面貌，真是好玩。
继续听下去，换上轻松的《CookingWithMilesDavisQuintet》，听爵士经典《MyFunnyValentine》，TridentII呈现轻松摇摆的DoubleBass线条，MilesDavis的小音箱吹奏，光泽明亮通透，配合着弱音器的音色变化，鲜活地重现，换成钢琴Solo时，钢琴的琴键敲击木头味十足，带着适度浓郁感的温暖色调，让人不自觉想跟着节奏摇摆起来。还想切换QControl吗？不想，好好听音乐便是。
用TridentII表现摇滚乐呢？根本是小菜一碟，从心所欲，听PinkFloyd的经典《DarkSideoftheMoon》，我最喜欢的曲子是《Money》，收银机与撕收据、丢零钱的声响，在左右声道之间交错，是创意十足的打击乐，这张专辑运用了超多繁复的录音混音技巧，可说是多首录音的经典参考模板，在TridentII上面听，左右声道的分离度极好，形成极为清晰的音场定位，我知道，这些乐器的位置变化，都是录音室做出来的效果，可是TridentII忠实地呈现出录音的样貌，展现多首录音的丰富音乐表情。
温暖又飘逸的金黄色中高频延伸
轮到古典音乐上场，将米良美一的《Romance》专辑放入EthosCD，听韩德尔的《乘着歌声的翅膀》，清爽开阔的管风琴前奏，TridentII不仅呈现通透的管风琴和弦音色，尾韵还带着微微吹气的细节，那是管风琴鼓动音管的空气摩擦声响，米良美一是次女高音，歌声的音色有点像假声男高音，歌声厚度却更好，是相当有特色的次女中音。
第一段歌曲编制简单，反复之后加入了弦乐拨奏，还有铁琴晶晶亮亮的声响，TridentII的解析力很好，但音色底气够厚，明亮音色之外，还有很好的丰润感，这样的高频听起来真是舒服，最后一段歌曲反复时，乐团更为激昂，竖琴拨弹着和弦，让音乐更有流动感，还有钟琴的明亮音色点缀，呈现“金色翅膀”般高贵的音色。
猛爆与柔美的强大对比
编制扩大一点，听阿格丽希独奏、罗斯托波维奇指挥国家交响乐团的《舒曼钢琴协奏曲》，第一乐章可说是一锤定音的曲子，因为一开场就是乐团前奏，钢琴猛烈的和弦如狂风暴雨般落下，如果一开场就软脚了，音响系统可真掉漆。反复第一乐章的开头，设定Pandora前级的音量到我满意的程度，TridentII冲出来的乐团强奏，可说气势如虹，情绪激昂澎湃。
开场猛爆，音乐马上落入温柔的样貌，木管独奏从音场中央窜出，TridentII刻划出深邃的音场，钢琴独奏反覆木管的主题，形单影只，乐团加入后逐渐强化音乐的气势，由弱而强，再由钢琴掀起波澜，乐团强奏回应，然后又落入钢琴独白，这时候的钢琴可就不是柔弱的样貌，而是转趋刚毅的神情，专注聆听，TridentII仿佛把我带到当年肯尼迪音乐厅的音乐会现场。
从地狱到天堂的强大对比
像TridentII这般参考级的巨型音箱，怎么可以错过马勒，换上伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹皇家大会堂的《马勒第一号交响曲：巨人》，直接听第四乐章《从地狱到天堂》，如同乐章的标题，一开场就是毁天灭地的震撼，管弦乐团的声响庞大又尖锐，倏然冲出，TridentII把管弦交响的力道，威猛地迸发。
这是地狱的场景，当然声音带着压迫感，猛爆的管弦乐团一阵又一阵的催逼，铜管咆哮冲到顶点，弦乐群狂飞乱舞之后，逐渐弱了下来，迎来浪漫至极的弦乐群，温柔婉约的面貌，就像是轻盈的圆舞曲，TridentII呈现浪漫又唯美的弦乐群，带出丝绸般的细致光泽，柔软又舒服，而这天堂一般的场景，很快又被末日景象击碎，铜管再度咆哮催逼，TridentII收放自如的音乐能量，用来听马勒，真是至高的音乐聆听享受。
Gryphon可真能满足发烧友的玩兴，TridentII可以随心所欲调整出多样化的音乐面貌，浓淡皆可，轻重皆宜，我经常觉得，听音乐的喜好，就与品尝美食一样，每个人都有自己的偏好，也因为如此，发烧友才会经常兴起想换器材的念头，毕竟每一部器材都有自己的声音个性，有时候就是想变换口味，现在Gryphon把调整音色的权利交给您，自由变化。
自己调整的TridentII就是最好的声音
至于TridentII最棒的声音是如何？就是您自己调整出来的声音样貌！如果有幸拥有TridentII，就可以自己调配出最爱的声响，还可根据音乐的特性，变化出自己所想要的音色浓淡，同时拥有多样的音乐性格，从此不用换音箱，懂得调整TridentII，无论任何空间，都能拥有自己心中最好的声音！
GryphonTridentII落地音箱
类型：3分频半主动式密闭式箱体落地音箱
频率响应：16Hz—27kHZ（-3dB）
分频点：Hz、2kHz
灵敏度：95dB
内置功放功率：每声道瓦（峰值2瓦），搭配主动Q值控制器
平均阻抗：4欧姆
尺寸：×51×81cm（H×W×D）
重量：kg/支
参考售价：
